RCA 弗里茨·莱纳-《维也纳》SACD 百度

音乐怪人

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音乐怪人

　这里的作品都是些耳熟能详的旋律。约翰·施特劳斯的“Emperor Waltz 皇帝圆舞曲” 、“On The Beautiful Blue Danube 蓝色多瑙河”、“Vienna Blood 维也纳的气质”、“Roses From The South 南方的玫瑰”、“Thunder And Lightning 电闪雷鸣圆舞曲”、 韦伯的“Invitation To The Dance 邀舞” ，还有理查·施特劳斯的《玫瑰骑士》中的圆舞曲“Der Rosenkavalier”。但是轻松活泼的旋律，即使再多听几遍也不会生厌。莱纳（Reiner）指挥芝加歌交响乐团（CSO）的这套华尔兹集锦非常著名，这位以指挥莫扎特和理查·施特劳斯的作品著称的指挥，在此不时有出人意料的效果。尽管许多评论认为这个版本有“透明的音场、强烈的动态” ，但是莱纳指挥时透出的睿智、幽默却实在是最重要的。
　　第一首到第三首是小约翰·施特劳斯(Johann Strauss, Jr.)的作品。
小约翰·施特劳斯（Johann Strauss II，1825－1899）奥地利著名的轻音乐作曲家。出生于在风行跳舞的维也纳一个音乐家家庭，与父亲同名。其创作以一百二十余首维也纳圆舞曲著称，被后人冠以“圆舞曲之王”的头衔。他曾带领乐队访问欧洲各国，使维也纳圆舞曲风靡全欧洲。他的圆舞曲独具特色，旋律酣畅，柔美动听，节奏自由，生机盎然，是每年维也纳新年音乐会的主要曲目。他还将源于德国南部性格温和的连德勒舞，改造成为结构简单、节奏灵活、旋律优美、感情奔放的音乐体裁，在市民生活中占有重要地位。此外还作有《雷鸣电闪》等一百二十多首源自捷克的波尔卡舞曲及几十首其他舞曲。1870年起创作了《蝙蝠》、《罗马狂欢节》、《阿里巴巴与四十大盗》等十六部轻歌剧，对于欧洲轻歌剧的发展有着相当深远的影响。
第一首《Morning Papers 晨报》。
第二首《Emperor Waltz 皇帝圆舞曲》。创作于1889年，同年10月在柏林王宫庭园舞厅，已年过花甲的小约翰·施特劳斯亲自指挥首演。这首圆舞曲由序曲、四个小圆舞曲和尾声组成，其中序曲部分采用了并非圆舞曲节奏的2／2 拍子。整个乐曲给人以端庄严肃、富丽堂皇的感觉。
序曲部分为C大调，2／2 拍子，三部曲式。开始，乐队以从容不迫的速度揭示出具有典礼进行曲特点的情景。序曲的最后，出现了富于男性特点的大提琴独奏旋律，极为抒情、优美，正是后来的第一圆舞曲主题的变奏形式，使人联想到男士们邀舞的场面。第一圆舞曲为C大调，二部曲式。前半部分以徐缓的速度奏出优美动听的旋律，人们认为这是上了年纪的主宾起舞的场面，后半部分的音乐开始活跃起来，喻示着参加舞会的仍们都开始翩翩起舞。第二圆舞曲为降A大调，二部曲式。流畅的旋律充分体现出施特劳劳动保护圆舞曲所独具的特色。第三圆舞曲为C大调，二部曲式。第一段的音乐体现出富于变化的美；第二段音乐富于男性气质，气氛变得富丽堂皇，将乐曲推向了高潮。第四圆舞曲为F大调，三部曲式。活跃而华丽的主题继续表现出盛大的舞蹈场面。尾声部分依次对第一圆舞曲、第三圆舞曲和第一圆舞曲进行反复，最后乐曲在热烈的气氛之中结束。（此曲另外还可以参考卡拉扬指挥维也纳爱乐乐团的演奏版本）
第三首《On The Beautiful Blue Danube 蓝色多瑙河圆舞曲》。创作于1866年，当时小约翰·施特劳斯担任维也纳宫廷舞会指挥。维也纳男声合唱协会的指挥赫尔贝克约请小约翰·施特劳斯为他的合唱队写一首合唱曲。这首合唱曲的歌词是请诗人哥涅尔特创作的。由于当时维也纳在普鲁士的围攻之下，人们正处于悲观和失望中，所以1867年的首演失败。一直到1868年2月，小约翰·施特劳斯住在维也纳郊区离多瑙河不远的布勒泰街54号时，添加了很多新的内容，把这部合唱曲改为了现在的《蓝色多瑙河》圆舞曲。同年在巴黎公演大获成功。仅仅几个月，此曲便传遍世界各地，后来竟成为作者最重要的代表作品。直到今日，此曲还是深受世界人民的喜爱。每年元旦在维也纳举行的“新年音乐会”上，此曲甚至成了保留曲目。
全曲由序曲、五个小圆舞曲和尾声组成。序曲开始时，小提琴在A大调上奏出徐缓的震音，好象是多瑙河的水波在轻柔地翻动。在这个背景上，圆号吹奏出这首乐曲最重要的一个动机，它象征着黎明的到来。第一圆舞曲描写了在蓝色的多瑙河畔，陶醉在大自然中的人们翩翩起舞时的情景。第二圆舞曲首先在D大调上出现，巧妙而富于变化的第二圆舞曲描写了南阿尔卑斯山下的小姑娘们，穿着鹅绒舞裙在欢快地跳舞；突然乐曲转为降B大调，富于变化的色彩显得格外动人。第三圆舞曲属于歌唱性的旋律，这段音乐用了切分节奏，给人以亲切新颖的感觉。第四圆舞曲在开始时节奏比较自由，琶音上行的旋律美妙得连作曲家本身也很得意，仿佛春意盎然，沁人肺腑。第五圆舞曲是第四圆舞曲音乐情绪的继续和发展，只是转到A大调上。起伏、波浪式的旋律使人联想到在多瑙河上无忧无虑地荡舟时的情景。接下去的部分，是全曲的高潮和结尾。乐曲的结尾有两种，一种是合唱型结尾，接在第五圆舞曲之后，很短。另一种是管弦乐曲结尾，较长，依次再现了第三圆舞曲、第四圆舞曲及第一圆舞曲的主题，最后结束在疾风骤雨式的狂欢气氛之中。（此曲另外还可以参考卡拉扬指挥维也纳爱乐乐团的演奏版本）
第四首《Invitation To The Dance 邀舞》是德国作曲家韦伯（Carl Maria Von Weber，1786－1826）于1819年写给他妻子卡洛丽内的回旋曲式的华丽圆舞曲。
卡尔·马力亚·冯·韦伯（Carl Maria Von Weber，1786－1826）是德国作曲家。自幼随父母在各地旅行演出，对戏剧非常熟悉，对德奥的民间风俗也有很深的体验。十岁学钢琴，后学作曲。1813年以后，先后任布拉格歌剧院和德累斯顿交响乐团常任指挥，作风严谨仔细，从舞台调度到服装设计、灯光安置、甚至剧院经营都亲自过问。在他的主持下，这两个院、团成就卓著，由此成名。在德国歌剧发展史上，他的代表作《自由射手》是以德国民间题材，用德国歌唱剧形式写成，音乐接近德国民谣，配器充满浪漫气氛，被公认为德国第一部民族歌剧。他作的艺术歌曲平易近人，颇具民间色彩。他的钢琴作品以《邀舞》为脍炙人口，人们已将此改编成管弦乐和芭蕾舞演出。
《邀舞》又称《华丽回旋曲》，原为钢琴曲，1841年，在他的歌剧《魔弹射手》在巴黎演出时，为了迎合当时观众的欣赏习惯而插进了芭蕾舞，并用《邀舞》作为芭蕾舞音乐，请柏辽兹编配成管弦乐曲。从此《邀舞》成为具有辉煌的管弦乐色彩的乐队曲而名声大振并广为流传。这部作品也是在正式音乐作品中采用圆舞曲最早的一例，并以技巧华丽著称，和声质朴、清新而富有表现力。整个乐曲形象具体生动，饶有风趣。
乐曲开始，第一段先由大提琴奏出彬彬有礼、温和热情的旋律，仿佛是一位风度翩翩的青年男士在向女舞伴发出邀请，随后由单簧管奏出典雅轻松的旋律，表示女舞伴羞答答地表示拒绝。这样的对话来回几次之后，女方终于点头同意。接着是第二段欢乐的舞蹈场面，先是全乐队奏出情绪轩昂的圆舞曲，极快板，音乐粗犷而雄壮，紧接着是与之形成鲜明对比的典雅和谐的旋律。第三段是在经过一段飘逸的独奏舞曲之后，音乐描绘了急速的令人眼花缭乱的舞蹈场面，舞会达到了高潮。随后，一切全都安静下来，舞蹈结束了。接着就是尾声，这是开头一段的简略重复，表明在兴尽舞歇之际，这对男女殷切地相互致意。（此曲另外还可以参考卡拉扬指挥维也纳爱乐乐团的演奏版本）
第五首是约瑟夫·施特劳斯(Josef Strauss)的《Austrian Village Swallows Waltz 维也纳村燕圆舞曲》。
约瑟夫·施特劳斯（Josef Strauss，1827－1870）奥地利作曲家、指挥家。小约翰·施特劳斯之弟，本职为建筑工程师。1853年开始从事指挥和作曲，后任宫廷舞会的指挥。作品以钢琴小品和舞曲为主，共计三百余首，风格与小约翰·施特劳斯极其相近。代表作品为《奥地利的村燕圆舞曲》、《天体音乐圆舞曲》以及同其兄小约翰·施特劳斯共同创作的别具一格的《拨弦波乐卡》舞曲。
第六首是理查·施特劳斯创作的歌剧《Der Rosenkavalier 玫瑰骑士》中的华尔兹舞曲。
理查·施特劳斯（Richard Strauss，1864－1949）近代德国杰出的作曲家及指挥家。五岁开始作曲，十岁前就写了《节日进行曲》和《木管小夜曲》。后入慕尼黑大学学习，中途辍学，去曼宁根乐队担任著名指挥家比罗的副指挥，后任正指挥。在乐队里，他受第二小提琴手、音乐哲学家里特的影响，要求“以李斯特、伯辽兹及瓦格纳的作品为榜样来表达音乐”。从此，专注于交响诗的写作，作《唐璜》、《堂·吉诃德》、《死与变形》、《英雄生涯》以及《家庭交响曲》等九部交响诗及其他管弦乐曲。1900年后专心于歌剧创作，写了《莎美乐》、《埃列克特拉》、《玫瑰骑士》等十四部歌剧。他的创作以色彩艳丽、形象生动、手法新颖而著称。他还是世界上最卓越的歌剧和交响乐指挥之一，先后担任过慕尼黑歌剧院柏林爱乐乐团、柏林皇家歌剧院、维也纳歌剧院等著名音乐团体的指挥，并且是瓦格纳作品的权威注释者。
第七首到第十首也是小约翰·施特劳斯的作品。
第七首《Vienna Blood 维也纳的气质圆舞曲》。创作于十九世纪七十年代初。1873年，当时维也纳发生了严重的经济危机，企业纷纷倒闭，失业者成群，音乐界也产生了两种截然不同的风格，一类是以当时流行作曲家法尔巴赫所作的《破产波尔卡舞曲》为代表，反映出一种颓废和自暴自弃的心态；另一类则以本曲为代表，风格清新、乐观而积极向上，表现出历来热爱生活的维也纳人民坚信“困难必将过去”和对美好未来的憧憬。本曲为典型的维也纳圆舞曲风格，全曲由序曲、四个小圆舞曲和尾声几部分组成。其中第一圆舞曲的第一主题最为有名，它明朗、清新，是维也纳人民乐观性格的生动体现。（此曲另外还可以参考卡拉扬指挥维也纳爱乐乐团的演奏版本）
第八首是根据小约翰·施特劳斯1880年创作的轻歌剧《女王束带里的手帕》中的音乐编写的《Roses From The South 南国玫瑰圆舞曲》。作品题献给意大利国王，其中的“南国”可能是热情的南欧国家意大利或西班牙以言。《南国玫瑰圆舞曲》也可以译为《热情的南国姑娘》，轻快的节奏、优美的旋律，使它成为小约翰·施特劳斯的几首最著名的圆舞曲之一。
乐曲由序曲、四首小圆舞曲和结尾组成。整个乐曲的情绪抒情而又明快。序曲部分先后提示出后面几个小圆舞曲的主题，仿佛一幅色彩斑斓的图画。紧接着的第一小圆舞曲的主部主题活泼、开朗，富有韵味，它选自原轻歌剧中的一个大团圆场面，副部主题短小精悍，旋律简单而流畅；第二小圆舞曲的主题是全曲中最为著名的一段旋律，在轻巧的琶音伴奏下，充满浪漫情调的梦幻旋律正是对曲名“南国玫瑰”的生动描绘；第三小圆舞曲婉转如歌；第四小圆舞曲是全曲的高潮段落，欢乐的情绪贯穿始终。
第九首是根据轻歌剧《吉普赛男爵》中的音乐编写的《Treasure Waltz 金银圆舞曲》。
第十首《Thunder And Lightning 雷鸣电闪波尔卡》是小约翰·施特劳斯最著名的波尔卡舞曲之一，创作于1868年。作者在此曲中特意加入了大量的“定音鼓震音奏法”，再加上钹的衬托，形象生动地描绘出大自然中的疾风、雷雨和闪电的音响。
全曲为“ABA”三部曲式，自始至终呈现出热烈的气氛。A段有两个主题，第一主题是暴风骤雨来临之前的预示，气氛生动活泼；在第二主题中可以清楚地听到“雷鸣电闪”的音响，仿佛真的出现了雷电交加、大雨倾盆的景象，这里是全曲的华彩部分。B段主题在歌唱般的旋律中，不时穿插着“雷鸣电闪”的场面，色彩交织、生动无比。全曲的总时间不长，但足以给听众留下难以磨灭的印象。

圊圊淥詶

占领沙发先~~

绿蔷薇

十首都是圆舞曲，最熟悉的大师就是约翰·施特劳斯~~~

绿蔷薇

这张碟太给力了，名家、名曲，还有莱纳这样的世界知名指挥~~~

绿蔷薇

九哥还分享了众多资料，这对提高鉴赏水平很有帮助，谢谢破哥的细心及分享~~~

云朵朵

九哥的功课做的很足呀，密密麻麻的写满了..........

云朵朵

圆舞曲的旋律是非常值得称赞的............

醉雪胡杨

气势磅礴得很呐，非常给力。
都是百听不厌的经典音乐。
非常感谢分享这么好的音乐大碟！

醉雪胡杨

一进来就被音乐震惊了，古典音乐，聆听总有收获。